Культ Критики https://validator.w3.org/feed/docs/rss2.html Цеглинка до світобудови: «Відьма вмирає втретє» Тіні й світло в «Променях Аласі» «Темний спадок. Братство»: Карпатський університет, магія і влада Від Романа до Йордана — пошуки себе у романі «Вівці цілі» Євгенії Кузнєцової «Перший млинець» Віоліни Ситнік: як пов’язати яблука з коханням Голос крові проти голосу серця в романі Олександра Мироненка «Залізна корона: Спадок поколінь» Відьми, коти-демони та літній Київ — про що «Відьомський спадок» Катерини Юнакової «Тінь від полум’я» Марка Бабаревича: дидактична історія про невдалу реінтеграцію Знайти місце між кулями «Всі ми були живими» Надії Глушкової: позачасове свідчення часу Розповідь про біль інших. «Ґанбаре!» Катажини Боні «Імена» Слави Світової: про тілесність субʼєктну «Дисципліна практики» Сергія Рафальського: акт і об’єкт мистецтва водночас «Про неможливість приручити каміння» Анни Ютченко: тихі вірші не завжди тихого світу «Шмуль і Марта» Анки Вознюк: наочний посібник із божевілля від літератури Центр Всесвіту й те, що довкола (Темно)-зелений лик Ґустава Майрінка «Вільшані коники»: не просто іграшка — пам’ять Дитинство, дорослішання, памʼять: «Голландський дім» Енн Петчетт «Мармурова жінка. Повість про Олену Пчілку» Олени Волинської: історія зачарованого Пігмаліона Київ у (перед/після)чутті «Мій прапор запісяв котик» Лєни Лягушонкової: кілька слів про чорнуху й Луганщину Настанова відчувати: як читати «Кімнати Естер» Марії Олекси «Меланхолія опору» Ласло Краснагоркаї: коли апокаліпсис триває на задньому подвір’ї Спроба Бароко в романі Девіда Мітчелла «Атлас Хмар»: екшн, історіософія і метемпсихоз «Ламання гілки» Олесі Богдан: верба і verbum Як книжковий дизайн переосмислює літературний канон? Чекаючи на леді М. «Мене звати Дуся» Єлизавети Бурштин: зіграємо в дочки-матері? Віра в списки. Як триває фіксування у «Списках» — новій книзі Мирослава Лаюка Полиште все, знову: пошуки першопочатків літератури в «Диких детективах» Роберто Боланьйо «Пані Арета і цвинтар молодиці»: спершу феміністичний, потім детектив Сімейний обов’язок: рецензія на роман Оїнкан Брейтвейт «Моя сестра — серійна вбивця» Параноя, ентропія і трішечки сиру: «Тіньовий квиток» Томаса Пінчона Кругообіг болю й любови в романі «Мурашині кола» Теа Саніної Роман «Летиція Кур’ята…» Віри Курико: вір не вір, а не кажи «брешеш» Наративні рамки Курта Воннеґута «Сімнадцятирічний» Бута Таркінґтона: ретроспекція, що повертає у підлітковість Життя після відсутності життя. Звідки приходять «Привиди ляльок» Павла Щепана? Афродіта пересадила своє серце в банку та носить її в підсумку біля грудей Гори, що памʼятають: досвіди війни та втрати у романі Віктора Янкевича «Я не забуду» Пан К., мешканець села під горою Національне самовизначення як вибір і вирок у романі «Походження» Саші Станішича Саморефлексія у романі про кохання «Доктор Серафікус» В. Домонтовича «Текст хоче, аби його читали»: розмова з Остапом Українцем про переклад, видавничу справу й роль літератури в часи виснаги «Микольцьове щастя»: табуни троянських коней на фронтирі «Лісова пісня» воєнного часу: «Сніжний Ізюм» Аліни Дихман «Погляд Медузи» і всі травми в її полі зору Мовчання і сміх над зозулиним гніздом: рецензія на «Тріскучі голови» Роже Ван де Вельде Про проєкт